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......@@ -33,6 +33,6 @@ En Arcadie, au nord du Péloponnèse, le lac Stymphale était entouré de fôret
Héraclès/Hercule eut pour mission de les combattre ; il s'agissait de son sixième travail. Il se servit, pour l'occasion, de l'arc qui avait appartenu au roi Eurytos, l'un de ses précepteurs. Ce dernier l'avait reçu d'Apollon. Mais Hercule s'arma davantage encore et fit preuve, une nouvelle fois, de ruse : afin de déloger les monstres de leurs arbres, il utilisa, en tant qu'appeaux, des percussions de bronze, des castagnettes (_krotala_) offertes par Athéna/Minerve et Héphaïstos/Vulcain. Diodore, lui, parle d'un «tambour d'airain» {% cite diodore_de_sicile_bibliotheque_nodate -L none -l IV, 13, 2 %}. Quoi qu'il en soit, le son effraya les oiseaux qui s’envolèrent et, ainsi exposés, furent abattus les uns après les autres, par les flèches décochées depuis l'arc divin.
Sur le relief, Hercule, le carquois rempli de flèches dans le dos, regarde les oiseaux tomber. En haut à droite, un oiseau, transpercé d’une flèche, chute d’un arbre ; un second est à terre. De très fortes similitudes ont été remarquées entre les ailes et les griffes impressionnantes des oiseaux de ce panneau et celles d'un aigle mort sur un relief représentant le mythe de Prométhée, à Aphrodisias {% cite bergmann_chiragan_1999 -l 62 %}. Ces détails rendent probants les liens avec les ateliers de Carie. Quant à Hercule lui-même, son corps est ici le plus emprunté du cycle, marqué par une sorte d'engourdissement que l'écartement du bras droit ne fait qu'accentuer. L'hypertrophie musculaire participe, bien évidemment, de cette raideur, par le fort développement de la cage thoracique, des pectoraux, des obliques, du grand droit de l'abdomen, du bourrelet inguinal géométrique et de l'accentuation, au-dessus de la rotule, du vaste interne du quadriceps qui forme un losange et des lignes aiguës. De tels schémas se retrouvent en Carie, et particulièrement à <a href="/images/comp-ra-28-g-1.jpg" class="comparaison"><span class="img-comparaison"><img src="/images/comp-ra-28-g-1.jpg" alt="Bas-relief de Prométhée et Heraclès provenant du Sébasteion d'Aphrosisias, musée archéologique d'Aphrodisias, Egisto Sani CC BY-NC-SA, Flickr, https://www.flickr.com/photos/[email protected]/42344930332"/></span>Aphrodisias</a> -l 57 %}, où les ateliers impriment aux corps une même emphase {% cite stirling_learned_2005 %}.
Sur le relief, Hercule, le carquois rempli de flèches dans le dos, regarde les oiseaux tomber. En haut à droite, un oiseau, transpercé d’une flèche, chute d’un arbre ; un second est à terre. De très fortes similitudes ont été remarquées entre les ailes et les griffes impressionnantes des oiseaux de ce panneau et celles d'un aigle mort sur un relief représentant le mythe de Prométhée, à Aphrodisias {% cite bergmann_chiragan_1999 -l 62 %}. Ces détails rendent probants les liens avec les ateliers de Carie. Quant à Hercule lui-même, son corps est ici le plus emprunté du cycle, marqué par une sorte d'engourdissement que l'écartement du bras droit ne fait qu'accentuer. L'hypertrophie musculaire participe, bien évidemment, de cette raideur, par le fort développement de la cage thoracique, des pectoraux, des obliques, du grand droit de l'abdomen, du bourrelet inguinal géométrique et de l'accentuation, au-dessus de la rotule, du vaste interne du quadriceps qui forme un losange et des lignes aiguës. De tels schémas se retrouvent en Carie, et particulièrement à <a href="/images/comp-ra-28-g-1.jpg" class="comparaison"><span class="img-comparaison"><img src="/images/comp-ra-28-g-1.jpg" alt="Bas-relief de Prométhée et Heraclès provenant du Sébasteion d'Aphrosisias, musée archéologique d'Aphrodisias, Egisto Sani CC BY-NC-SA, Flickr, https://www.flickr.com/photos/[email protected]/42344930332"/></span>Aphrodisias</a>, où les ateliers impriment aux corps une même emphase {% cite stirling_learned_2005 -l 57 %}.
P. Capus
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